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本文目录一览：
- 1、突发：《乡村爱情》谢大脚的演员于月仙车祸去世，她的司机需不需要负责任？
- 2、上海博物馆的必进之馆
- 3、为什么女明星刚出道皮肤黑黄后来变得很白很白？
- 4、沈春阳靠着演技拍戏，而关婷娜总是靠身材拍戏，这是为什么？
突发：《乡村爱情》谢大脚的演员于月仙车祸去世，她的司机需不需要负责任？
《乡村爱情》谢大脚丰满白嫩的荡村妇的演员于月仙车祸去世丰满白嫩的荡村妇，她的司机需要负责任。
明天和意外到底哪一个先来丰满白嫩的荡村妇，丰满白嫩的荡村妇你永远也不知道。谢大脚的扮演者于月仙去世了，相关的照片和消息也都遍布全网，通过车的情况来看，当时发生事故的时候，车速应该不会太慢，撞击后的血迹和停车的位置有200米左右，而且骆驼的样子很惨，由此可见速度肯定是非常快的。因此在这种情况下，司机肯定是要负责任的。
01.于月仙车祸的原因很大可能是超速
本次事故，很有可能和司机超速有关，这种情况下，司机是要负事故的主要责任的，同时因为事故比较重大，有人员伤亡，司机很有可能会被处以3年以下的有期徒刑。
认为是超速的原因有以下几点：
第一，车辆损坏严重
事故发生以后的车辆的照片已经曝光，是一辆红色的SUV，车辆的棚顶几乎全部不见了，车内的气囊全部弹开。
一般来说，车辆气囊全部弹开，就说明车辆的速度非常快，而且车顶都破碎了，可见撞击的力度有多强！
第二，撞击同车辆停止的位置超过200米
撞击到骆驼以后，受伤的骆驼留下了大量的血迹，而血迹的位置和车辆最终停下的位置，现场勘查得超过200米。这种情况下只能说明速度很快，发生事故以后车辆依靠惯性依然向前滑行了很远。
以上几点充分证明，车祸主要的原因应该就是超速。
02.司机没有注意到警示牌
事发地是s228公路，地处内蒙古阿拉善右旗，当地属于人烟稀少野生动物种类繁多的地貌，尤其是像骆驼这种大型哺乳类动物很多，因此s228公路上都是提示注意牲畜，谨慎驾驶的提示牌。
而当地居民也说，平时为了防止发生危险，丰满白嫩的荡村妇他们通常都会以比较低的速度驾驶车辆。
事发这趟S228公路，路况很好，透过视频我们可以看到这是一条双车道的省道，道路属于柏油路，路况非常棒。
这种道路很多司机都容易超速，因为路况实在是不错。超速加上有牲畜，发生事故的风险就成倍增加，而发生事故的区域限速是60公里每小时，通过刹车痕迹是可以判断大致的速度，虽然现在还没有出调查的结果，但是速度肯定不低。
警示牌是道路安全驾驶的警示标志，驾驶员都要注意，没有观察到这个警示牌，驾驶员本身就是失责，因此驾驶员责任又增加了一分。
在这里也希望相关部门能够吸取教训，给骆驼佩戴反光系带，这样不仅可以预防车祸的发生，也能保护牧民们的钱财安全。
03.司机或许有疲劳驾驶的可能
事发时是凌晨3点左右，一般来说这个时间是最困的时候。
不知道别人有没有过这种情况，越是这种空旷的道路，司机越容易犯困，午后是一个容易犯困的时间点，另外一个就是后半夜凌晨。
很多明星的司机，都有疲劳驾驶的经历，有些甚至发生了事故。胡歌的司机就曾经发生过一次疲劳驾驶的情况，事故导致胡歌毁容，经纪人张冕去世。
在这里也希望所有驾驶员都要引起注意，困了就不要驾驶车辆了，尤其是这个季节的凌晨三四点，天蒙蒙亮，视线反而没有黑的时候好。
04.于月仙乘坐的位置并不安全
事故发生以后，有些人起初以后于月仙老师没有佩戴安全带，而经过调查，老师她不仅佩戴了安全带，而且还坐在了后座，是副驾驶的后座。
但其实，副驾驶后座反而并不是非常安全。正常情况下，副驾驶后面的座位是比较安全的，这也是为什么我们看到老板都坐在这个位置的原因。但事故中撞的动物比较高大，司机还有可能困了，撞击的时候，司机本能向左打方向盘，那么右侧接受骆驼的撞击概率就大大增加，因此我们日常生活中，如果有必要还是注意一下乘坐的位置。
写在最后
很多人其实都不是特别熟悉于月仙这个名字，人们心中主要记得的就是“谢大脚”，这也从另外一个角度说明，老师的成就很高。
谢大脚是很多人心目中的“象牙山女神”，其实于月仙老师曾经也是颜值担当，在《西游记后传》里饰演的陈五真，婀娜多姿让人回忆无穷。
很多人觉得，《乡村爱情》里的于月仙老师过于“丰满”，但其实她是为了饰演戏中村妇的形象，特意增肥了，只是为了给观众带来更好的视觉体验，对艺术更执着的付出。
于月仙老师在《乡村爱情15》杀青的时候说到一句话，“江湖再见，后会有期”，但我们都还在，她却食了言
上海博物馆的必进之馆
作为国际大都市的上海，其博物馆——上海博物馆有很多珍品，个人建议有机会一定要去参观。如果时间不是很充裕，只有3-4小时，个人认为一定要去青铜器馆、雕塑馆、瓷器馆、书画馆。
必进馆之一：青铜器馆
重点观看：青铜器的设计制作
青铜器馆迎面就是这个铖，正中镶嵌着绿松石花纹，做工很是让人叹为观止；这是公元前18世纪或16世纪的制作工艺，工具简陋却设计制作的如此精美。 估计那时的武士能有一件青铜武器，是极其珍贵的；故在制作时才下这么大的功夫装饰，配戴在身上，即能引来羡慕的眼光，也能起到震慑的作用，那绝对是权利财富的象征。
绿松石的这种镶嵌设计影响深远，现在这种类似的设计还在丰满白嫩的荡村妇我国西藏和中亚地区流行，在去尼泊尔和摩洛哥时看到它们的首饰镶嵌绿松石的很多。碎石镶、整石镶均有，人人都有配带。人类对美的一致，从古至今没有大的改变。
上图中的簋和瓿的造型极具现代朋克风，朋克风服装的这种金属元素的灵感来自哪里，没有去查相关资料。只感叹古人的想象力太强大丰满白嫩的荡村妇了，现代的很多设计理念源于古代。
必进馆之二：雕塑馆
重点观看：人物的形态与神态
观看雕塑重点观看他们的造型与神态的制作变化，以这个女彩绘俑为例，她高15CM，拿在手中只盈盈一握。她衣服的腰线那么低，还腆着小肚子，脸蛋丰满的都要下垂了，胭脂用量如村妇般俗艳，现代审美因素中的长腿、蛮腰、锥子脸一个都不具备。但她极自信的站在那，眼神骄傲俏皮，身姿娇憨可爱，风韵独特，迷倒世人。
俑类雕塑始于春秋，随后陶俑的塑制日渐精美，人物形象塑造技巧日益提高,从西晋时的呆滞古拙，转向生动自然；从仅具轮廓，转向注意细部刻画。人物的面相也随时代的审美标准不同而变化,从西晋到北魏早期,面相宽方。北魏太和(477～499)以后,面相趋于清瘦,至晚期更加瘦削。东、西魏时,面相由瘦削又转趋圆润，至唐代更是圆润丰颐，人像的体态也是神韵日增，出现不少生动传神的作品。
俑类雕塑在隋唐时期达到新的艺术高度。以黄、褐、蓝、绿等秞色烧制而成的三彩俑即唐三彩，特别能代表俑类作品新一塑造水平。唐代著名雕塑家有杨惠之，以长于塑造具体人物达到传神地步而著称。
必进馆之三：瓷器馆
重点观看：仿生瓷
进入瓷器馆怎么欣赏这些精美的瓷器呢？一定按布展的时间顺序观看。先看到是下图这种年代很早的瓷器，它美观吗？否丰满白嫩的荡村妇！它造型精巧流畅吗？否丰满白嫩的荡村妇！瓷釉好看吗？否！
但是随着时间推移，瓷器越做越精美，直到仿生瓷达到顶端。所以一定按时间顺序观看方能体会到瓷器的发展历史。
极其有名的钧窑瓷器，大小比例堪称完美，由它的外形对比海棠花，更能体会到中国古代艺术的抽象写意。
灯光下它以难以形容的蓝色吸引了大批的观者，它就是近年在国内人人皆知的青花瓷。铁渣在高温下熔化，绽放，晕染，最后形成青花瓷。
不是所有的青花瓷都这么美，有些蓝色暗沉，花纹不精细，表面有渣滓。如上图的青花不是上成之作。一定要多去大博物馆观看珍（真）品，才能知道什么是真正的艺术品。
瓷器中极喜爱粉彩，看它的图案精致细腻，寥寥几笔画出小鹿跃动的神态，瓷釉色彩柔和。静下心来仔细观看松树新绿老绿的层次，小鹿皮毛的质感！！为什么要观看它的材质质感的表现，我有过在瓷器上用秞料描画的体验，粘稠的秞料用毛笔在光滑的瓷器表面想画出如此精细的图案，是件极难的事情。
看光泽度温润柔和，看颜色纯正宁静，据说加了珊瑚到釉料里。 无法言说的精致漂亮，驻足良久。
看着像是珊瑚顶珠，碧玉碗身，黄金镶边，黄铜底座，但它是纯正的瓷碗，瓷器里真正100分的极品仿生瓷。只能惊叹了，其它无语。一定要找到仿生瓷的展柜，一组仿生瓷器均是极品。必须找到它们仔细观看！！制作仿生瓷不能让秞料随意变化，要模仿珊瑚碧玉黄铜等材质，用什么样的秞料配比？控制在什么温度?心里对那些制作匠人除了赞叹就赞叹！
必进馆之四：字画馆
观看要点：提前做攻略方能看懂大家之作
宋 米芾《潇湘图卷》
宋 赵佶《柳鸦芦雁图卷》
元 赵孟頫《洞庭东山图轴》《兰石图轴》
元 倪瓒《渔庄秋霁图轴》
元 吴镇《渔父图》
元 王蒙《青卞隐居图》
明 仇英的《梧竹书堂图轴》《修竹仕女图轴》
明 文徵明《句曲山房图卷》《石湖清胜图卷》《真赏斋图卷》
明 唐寅《款鹤图卷》《秋风纨扇图》《落霞孤鹜图》
明 沈周《京口送别图卷》
明 徐渭《花卉图卷》
清 吴昌硕《四季花卉》《篆书临石鼓文轴》
清 朱耷 （八大山人）《湖石双鸟图》
清 石涛《西园雅集图卷》《细雨虬松图轴》 ……
这些都是在讲中国绘画史必讲的大家。能一起看这些大名鼎鼎画家的画作真是幸事。观看这些绘画作品，确实需要提前做些功课。
例如我们观看宋微宗赵佶的花鸟画时，最好了解一下中国花鸟画分二类：
1、工笔花鸟是形似大于神似，形似第一，神似第二
2、写意花鸟则是神似大于形似，神似第一，形似第二
而宋微宗的《芙蓉锦鸡图》达到了形神兼备的境界，他是工笔花鸟画的顶峰人物。
元倪瓒的山水画为什么有名？
"三远法”是中国山水画的特殊透视法。指的是在一幅画中，可以用不同的透视角度，表现景物的"高远"、"深远"、"平远"。“平远”的代表当属元代倪瓒。
倪瓒开创了 “一河两岸式” 的构图，即近坡、中水、远丘的三段式结构模式。他用一种极其简洁的笔法，描绘了平远风光。
《渔庄秋霁图轴》采用三段式的构图方法，远处山石渺茫，中段水域宽阔空明，近处小丘上的几株枯树参差错落，画面中无房、无人，这种构图方式是倪瓒山水画的一个重要特征。当代书画家陈振濂评论：《渔庄秋霁图》是倪云林艺术格局中的定鼎之作，也是他的技法发挥得最称极致的得意之作。
明徐渭一生坎坷，自身的经历使他将水墨写意花鸟画推到了一个新阶段，开创了独属于自己的“涂抹、狂扫”的艺术表现形式，画作中的寓意和诗词有自己的特点。他的画让我们知道了看懂中国画要先看懂中国诗词。
明 董其昌 赠珂雪山水图卷 绢本水墨，21.1×723.2厘米
该画是长卷，董其昌善画山水长卷，这幅画不是常设展画，是举办活动时的特展。有幸看到实属运气好。不看真作，无法感受7米多的长卷是什么气势！在观看时，我站在展柜的右侧无意中向左侧的画看，发现画中的山水云雾有一种云雾环绕山峰的立体感，云雾缥缈莫测，极其生动。遂驻足良久。想和旁边观者分享，展柜前却没有人。
《随园女弟子图卷》描绘的是袁枚十三女弟子雅集的场景。古代文士雅集很少出现女性身影，这幅画详细描绘了古代女性参与文艺公开活动的场景，姿态各异，有垂钓、作诗、抚琴、执笔题芭蕉者…… 画中女子服装的色系同莫兰迪色系，这种长卷绘画的方式让我想起那个非常有名的：百雀灵手机广告长卷。以这种长卷方式表现一个主题的网页设计目前很流行。
这幅画仅仅是表现一些贵族女子闲及无聊在游玩吗？不是！ 晚明，秦淮青楼女子中很多都有诗画才能，而那个时代的良家女子反倒默默无闻。到了清代，情况发生了变化，良家女子爱读诗书、吟诗作画的女才子渐渐多了起来。清代女诗人大量涌现，与时代的发展、观念的开放有关，也与少数思想开放的文人大力倡导有关。袁枚就是这些倡导女子要受教育的重要人物之一。 封建教育观阻断了女子受正规教育的途径。女子不可以科考、求功名、不可以介入政治，甚至认为女子没必要接受教育，“女子无才便是德”。但袁枚不这样认为，他不同意“女子无才便是德”之说。
在袁枚的时代，还没有出现女子学堂教育。袁枚晚年招收女弟子，的确是惊世骇俗之举，这些女弟子或出生于官宦之家，或嫁入书香门第，经济生活优裕，学习环境优越，闲暇较多，可安心作诗。
清吴昌硕是现代写意花卉的开山人，在技法上一改传统文人画一味强调清雅，大胆引入西洋红与国画中的赭石花青互相辉映，呈现临摹对象的浓厚妍丽，浑然天成。造就了海派雅俗共赏、大气谦和的艺术风格。他的缶门弟子有百余人，陈师曾、潘天寿、诸闻韵、诸乐三、钱瘦铁、陈半丁、王个簃、沙孟海等，所谓“天下几人学缶翁”。
为什么女明星刚出道皮肤黑黄后来变得很白很白？
作为明星，每个人都会关注日常生活中的一举一动，也逃不掉影迷的目光。整件衣服看起来简单又年轻，刘涛的皮肤逐渐变得白嫩丰满，并逐渐与过去黄黑村妇的形象分离。
明星很容易受到大众的追捧，她们带来的时尚价值是不可估量的女演员们有办法摆脱雀斑。我想很多人听到这个都会有问题。他们首先想到的是朱敬宜。我也不例外。他的变化应该是最大的。现在很多人都在想她是否整容过。在才艺表演开始时。他像个普通人。皮肤是深黄色的。眼睛也不大。把它放在人群中。不是特别引人注目。但在初次登场后，他完全变了。皮肤变得又白又嫩。甚至被日本视为几千年来的第一美女。他的变化。很多人都在看。所以我首先想到的是她。这应该和他的公司包装分不开。还有一些对形象的维护。
它有很高的时尚感，再加上好衣服就不一样了。第二个是通力雅。这只是个开始。从他原来的作品。童丽雅的皮肤也是暗黄色的。不是很吸引人。但从她的容貌可以看出。童丽雅真是个美人。为它的成功奠定了基础。成名之后。必须由公司包装。一些护肤品。现在。是白色的。他的皮肤状况。他参加了真人秀。我能看一点。他的皮肤状况显然比他刚开始时好多了。很多人都在看。所以我首先想到的是她。这应该和他的公司包装分不开。
沈春阳靠着演技拍戏，而关婷娜总是靠身材拍戏，这是为什么？
其实沈春阳是二人转演员丰满白嫩的荡村妇，因为二人转而出道的。后来才转型影视剧，丰满白嫩的荡村妇我觉得她是个多才多艺的演员。
沈春阳是一个“演技派”
电视剧《樱桃》里的樱桃，一个智力低下的流浪女，感觉沈春阳塑造的那么好，还有那种母爱的伟大，总之看丰满白嫩的荡村妇了很感动，《樱桃》是沈春阳的处女座，第一次出演女主角，感觉还不错！
《樱桃》的主题曲也是她唱的，沈春阳唱歌也很好听！在辽宁卫视樱桃首映礼，小沈阳也说过，沈春阳不演电视剧白瞎丰满白嫩的荡村妇了，天生就是当演员的料！《樱桃红》里的荷花，也是沈春阳塑造的，那是她头一次演坏人！其实我也不喜欢荷花这个角色，不过这个角色演得很成功！
《男人四十要出嫁》里的春燕，也不用说了，也是沈春阳塑造的比较成功的，剧中春燕是个温柔善良、专情的农村姑娘，她和周六福之间特别的坎坷。另外沈春阳在这部剧有很多的哭戏！演技不错，很自然，不僵硬，没有痕迹！其余的作品就不用说了，也是特别的棒……
不管怎么说沈春阳还是很有实力的，沈春阳演电视剧的确靠演技！
关婷娜没有什么演技可言
关婷娜那倒不用说了，虽然是北京电影学院毕业的，但一开始也不是演员，只是化妆师而已，大家发现没有关婷娜给观众的印象，就是杨晓燕，无论她演那部剧都比较出戏，除了她那个傲人的身材，就没有什么演技可言。
无论是《樱桃》、《樱桃红》，还是《男人四十要出嫁》，基本上都在炒作她的身材，要不就是总是演什么都像苏兰，无论是杨晓燕还是兴风作浪里的艾美丽，无论气质上言谈举止方面都比较像苏兰。
看来关婷娜仍旧像她演苏兰那个时候，不自然、僵硬、做作，动不动就吼，摆着一副臭脸，就好像全世界都欠了她一样（乡村爱情10之后和男人四十要出嫁的剧情里），《男人四十要出嫁》里第二十集，苏兰拿着周六福给她雕刻的小木头人，看了半天，一直在笑，你说，她笑吧！还不好好笑，看了让人生厌，直犯恶心！
关婷娜演哭戏的时候，都那么假，不知道赵本山为啥一直捧她！我还真不是黑她，看看她的新电影，评论底下网友说她三十好几的人，一直扮演小姑娘，确实，的确有违和感！
结语
她俩唯一可比的是演技，我觉得沈春阳也是完胜，但是她可塑造的角色定位比较窄，村妇村妇，最后还是村妇。关婷娜定位可以宽泛一些，大喇叭算是比较成功吧，至于乡爱里面的杨晓燕根本就没有什么演技而言，就是一个花瓶，让人眼前一亮而已。
