欧美公司黑白配亚洲日韩（欧美黑白配公司1）
本文目录一览：
- 1、寻求一部欧美黑白爱情片片名，望黑白片达人指点
- 2、欧美遍地黑白配，白女为何都偏爱黑人，不选亚洲人呢？
- 3、请大家推荐 欧美黑白电影。谢谢！
- 4、有没有欧美白种女孩和亚洲男孩（黑人也行）的爱情喜剧电影.????
寻求一部欧美黑白爱情片片名，望黑白片达人指点
中文名称：珍妮欧美公司黑白配亚洲日韩的画像
英文名称：Portrait of Jennie
资源类型：DVDRip
发行时间：1948年12月25日
电影导演：William Dieterle
电影演员：
Jennifer Jones .... Jennie Appleton
约瑟夫·哥顿 Joseph Cotten .... Eben Adams
Ethel Barrymore .... Miss Spinney
莉莲·吉什 Lillian Gish .... Mother Mary of Mercy
Cecil Kellaway .... Matthews
地区：美国
语言：英语
简介：
导 演： William Dieterle
主 演： Ethel Barrymore 约瑟夫·哥顿 Joseph Cotten 莉莲·吉什 Lillian Gish Brian Keith Anne Francis Nancy Davis Florence Bates Clem Bevans
上 映： 1948年12月25日 ( 美国 )
地 区： 美国 ( 拍摄地 )
对 白： 英语
评 分： 7.4/10( 784票 )
颜 色： 黑白
声 音： Mono
时 长： 86 分钟
类 型： 剧情 爱情 奇幻 神秘
分 级： 瑞典：Btl 芬兰：S 美国：Approved 德国：12
荣获奖项:
荣获第十四届威尼斯电影节最佳男演员
第21届奥斯卡最佳服装设计
最佳特技效果
剧情简介:
Eben Adams是纽约那个令人沮丧时代一个挣扎着生活的艺术家欧美公司黑白配亚洲日韩，仅仅靠作画为生而非追求什么灵感。在一个冬日晚间马路上,画家碰到欧美公司黑白配亚洲日韩了一个小女孩珍妮。她唱：“我从哪儿来欧美公司黑白配亚洲日韩，没有人知道。我去的那儿，所有的都要。”画家给她画了速写。出乎意外，这张速写被画店老板看中了，买去了，还要他再画。以后他又一次次见到珍妮。每次她都长大了不少。到画家为她画出一张肖像时，她已经是一个大姑娘了。后来这张油画收进了博物馆。画家由此生活改善。忽隐忽现的珍妮，孤女珍妮，和画家逐渐有了感情，这时却不见了，说是到法国去了。画家到海边休养时在暴风雨涨潮中，见到河里一个少女在挣扎。他立刻想起是珍妮，忙跳下水去救，已经迟了。
她最后的话是：“抱紧我，我们在一起了，现在。”还有：“爱只有一个，什么都不能改变它。……随便怎样都不要紧，因为我们将永远在一起，在某个地方。”画家救不出人，自己也昏过去了。他被救出来才知道，女郎珍妮在国外八年，回美国时，船刚到岸，飓风把她吹下海，随潮水冲进河流淹死了。报上登过这消息，找她的亲属。画家从1938年到1939年秋才过了不满一年，他遇见的孤女已经从小到大，过了一生一世。在最后一次分别时，珍妮说：“世界多美啊。世界就是为美而存在的。——不管我们是现在活着，还是多年前活过。”“我们曾经共同有过那种美，我们永远没有失去。”
欧美遍地黑白配，白女为何都偏爱黑人，不选亚洲人呢？
21世纪是一个历史大融合的时代，随着全球化，世界越来越小，世界上各个地方的人出国、留学、旅游、工作都是稀松平常的事，各种肤色的人也可以在一起工作，一个国家可以有黑人，白人和黄种人共同组建而成。
比如法国小伙就吐槽中国丈母娘与自己各种生活习惯的不同。
但是真正共同组建国家的典型代表应该是美国。美国，由各个地方、国家移民而成的超级大国，虽然印第安人才是美国真正的土生土长的本土人，但是随着西班牙、荷兰、法国、英国、黑人、亚裔等相继移民到美国，在这里生活繁衍生息，共同发展。
美国是一个地地道道的由多民族、多人种组成的国家，也是世界上持有多国护照最多的国家。
截止2020年，美国的人口数量为3.4亿，其中白人依然是主流，约占62%；拉美裔约占17%，非洲裔约占13%，亚裔约占5%，还有其他一些奇奇怪怪的混血系也占了一定的比例。
从数据中，我们可以看出美国的人口组成十分复杂，各个民族、种群的人生活在一个国家，他们的交往注定越来越密切。
于是跨民族、跨种族婚姻必然出现，黄种人，白种人和黑种人的互相结合在一起也越来越平常。
但是很多去美国的亚洲人表示，虽然同为不同民族、种族，白人女性除了白人男性之外，都比较偏向黑人男性，而不是亚裔男性，这是为什么？
主要是历史遗留问题的影响。
历史上，在美国南北战争之前，美国还是一个白人占据绝对主流的社会，不同人种的通婚不仅数量极其稀少，还被整个社会所歧视，所阻碍，因为历史上很长的一段时间，黑人都只能是白人的奴隶，黑人社会地位非常低下，而那时候在美国的亚裔或黄种人则更少，印第安人虽然为黄种人，却在历史上被白种人进行全面清除，随着黑人被解放，人人平等深入人心，歧视黑人和黄种人的现象越来越少了。
但是亚裔大部分都是最近一两百年才去的美国，以前亚洲人几乎与美洲白人没有过多的接触。
黑人不同，黑人在美国的历史非常悠远，可以说与白人在美国一样悠久，因为早在白人征服美洲的时候就大量引进黑奴。
因此不管从历史进程还是从文化上来看，黑人除了肤色，基本上和白人没有文化上的隔阂，与白人女性没有什么生活隔阂。
在美国，白人女性会嫁给美国黑人，但是几乎不会嫁给非洲黑人，因为美国黑人除了肤色以外基本就是纯正的美国人，对美国文化认同度很高。
而作为美国文化传播主要地好莱坞里面的影视作品宣扬的平等也逐渐深入人心，因此很多白人对于和黑人的结合已经没有很大的排斥，现在你走在美国的街头，可以很轻易的看到白人和黑人的结合。
当然指的是以前的美国，2020年之后的美国，没人敢走在路上，毕竟安全第一。
那为什么白人女性很少选择亚裔男性呢？
这其实有三个原因起主要作用：
第一、亚洲男性大多数都勤劳肯干，也十分顾家，但是由于他们大多数人过于保守，对于怎么约女生并不擅长，也比较羞涩，而黑人则相反，虽然对家庭毫无责任感，但是约女生非常主动，经常向任何女性发出邀请，自然成功的几率更大。
第二个原因就是亚洲文化的影响。非洲没有什么比较著名的文明，加上美国黑人已经经过几百年的驯化，和美国白人的文化隔阂基本已经消失，但是亚裔男性不一样，亚洲有独立的辉煌文化，又没有被白人所驯化，亚裔与白人的主流社会有很大的隔阂，白人女性也自然而然与亚裔男性有很大的隔阂。
第三个原因那就是体质问题。黑人身体相对来说比较大，亚裔身体相对来说比较小，白人女性更喜欢身体大的。
请大家推荐 欧美黑白电影。谢谢！
问我就算问对了，等着人提这个问题呢，我看了几百部这样的电影虽然你没给分，但是出于兴趣给你介绍一些经典的：
爱情：1942 卡萨布兰卡、1934 一夜风流 、 1957 卡比利亚之夜
1945 相见恨晚、1953 罗马假日、1954 大路、1966 灵欲春宵、郎心如铁、
黑色、悬疑、犯罪： 1960 惊魂记、1957 十二怒汉、1950 日落大道、 1964 奇爱博士、1957 光荣之路 、1949黑狱亡魂 、1948 碧血金沙、1944 双重保险 、 1936 摩登时代、1954 码头风云、1939 史密斯先生到华盛顿、1948 偷自行车的人、美人计 、1953 恐惧的代价、1949 仁心与冠冕、1955 浴室情杀案、1956 杀手/杀戮、1961 纽伦堡审判、1957 控方证人、 1940 愤怒的葡萄、1946 黄金时代 、1945 失去的周末 、1953战地军魂/1951 盛大的狂欢节、1944 罗娜秘记、1947 漩涡之外、1957 成功的滋味
喜剧：1946 风云人物 、1959 热情似火 、1960 桃色公寓 、1944 毒药与老妇、1940 女友礼拜五、新科学怪人。
还有很多，写不完，这些全是我看过的又经典又好看的，不是抄的，还有一些经典但不好看的我不推荐：比如“公民凯恩”“八部半”等！
有没有欧美白种女孩和亚洲男孩（黑人也行）的爱情喜剧电影.????
1广岛之恋
2情人
（一）小说欧美公司黑白配亚洲日韩：“广岛欧美公司黑白配亚洲日韩，这就是你的名字”，而“你的名字叫纳韦尔。法国的纳韦尔”。
同名电影写的剧本，一九六○年出版。一个法国女演员在遭受原子弹轰炸之后的广岛邂逅了一名日本男子，两人产生一段短暂的爱情，引起了法国女人对往日恋情的回忆。
什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。
——杜拉斯
如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这 部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。
一九五九年的五月，阿伦·雷乃携欧美公司黑白配亚洲日韩他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部"空前伟大的作品"、是"古典主义的末日"、"超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。"
《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是电影的转折点，影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。
五十年代末期，法国一批新进导演掀起反传统的电影运动，被称为"新浪潮"，以戈达尔为首的年轻导演蔑视一切传统的电影叙事方法，拍摄的电影具有明显的现代主义色彩。 同时期崛起的"左岸派"电影集团通常被视为"新浪潮"的一个分支，阿伦·雷乃既是这一集团的代表，欧美公司黑白配亚洲日韩他们拍摄的影片注重探索人的内心意识，更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的"意识流"手法。
左岸派与文学的联系十分紧密，当时盛行的"新小说"派作家其一大部分即是"左岸派"的成员。如"新小说"派的代表人物玛格丽特·杜拉斯。"新小说"派作家给"左岸派"电影带来了强烈的文学风格，因而"左岸派"电影又被称为"作家电影"。"作家电影"一词广义上具有双重含义，其一它意味着影片的导演即是影片的创作者，影片必须具有强烈的个人风格；其二影片的剧本屏弃改编名著，而是只拍为电影原创的剧本，其中一大部分是文学家为电影创作的剧本，影片中许多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。《广岛之恋》由玛格丽特·杜拉斯编剧，阿伦·雷乃导演，无疑成为左岸派作家电影的代表作。
《广岛之恋》的爱情与反战反军国主义题材的相互交织得益于玛格丽特·杜拉斯的剧本原创，但是纵观阿伦·雷乃的创作历程，当代历史事件（第二次世界大战和战后事件）以及战争对人类命运的影响，始终是他选材的重心所在。创作于1950年的《格尔尼卡》借助毕加索的同名绘画，对在1937年德国法西斯对西班牙这个著名的古城所进行的灭绝人性的轰炸进行强烈的抗议。19 55年阿伦·雷乃又拍摄了《夜与雾》，重新剪辑档案馆得来的黑白照片，新闻片以期重现纳粹集中营残酷情景。而《广岛之恋》正是这两部作品的合乎逻辑的延续和归宿。
